《鬓边不是海棠红》读后感2000字！
文艺作品的三观？
当看到小说有八十多万字的时候，着实吓了一跳。网络耽美小说能有这么大的体量，还是比较少见的。后来了解到小说前后写了有六七年，更确信作者的野心不小。
作者有没有精确又深刻地描摹出民国三十年代的梨园盛况，我无法做出回答，因为我对真实的景况知之甚少，只能作者说什么就是什么了。但对于小说所构造出来的这个戏园小世界，我根据对人的了解，认为是可以信服的。这个世界有肮脏龌龊的地方，也有难得的真情，当然更为主要的是对专业的极致追求。这些元素无论是对哪个领域的创作，都是不可或缺的。
作者的文笔也别具一格，选择第三人称上帝视角，又不过分钻研角色的内心细节，有种“鸳鸯蝴蝶派”重描画世情、不重心理的说书人气质。加上对华丽精致的戏服以及婉转动人的唱腔的描写，使小说也像京戏一样，让人看过欲罢不能，真假难辨。
商细蕊是小说的主角，也是我非常喜欢的人物形象。他是北平最知名的旦角，也背负种种流言和传奇在身。小说第一句话——“程凤台是早就闻知商细蕊的大名了”——也点明了这一点。他为什么最有名，当然是因为戏好。他天赋异禀，老天爷赏饭，小的时候凭借着一声嘹亮的啼哭就被商老班主看中，花钱从人贩子手里买下，并且用心调教，苦练本事，最终成就一代名伶。小说主角嘛，一贯是有光环的，天赋啦，长相啦，能力啦，那都是手到擒来的。然而商细蕊在小说里虽然有这样的光环，但并没有成为空洞的玛丽苏符号，他的缺点也非常明显，就是执拗、任性、较真，以及不通情理。扮上装、上了舞台的商老板，可以是旖旎雍容的杨贵妃，可以是怀春痴情的杜丽娘，或者是一代名妓苏三，演什么就是什么，可是下了台脱下西装，他活脱脱就是个心思粗糙的傻小子。戏班里的人际纠纷和收支账簿他一概不想管；一起长大的师姐结婚他大闹一场，逼得人家无路可走；被编排谣言也不解释，被人下套屡屡不长记性。这和最开始大家对男旦的心理期待是天差地别的，他不仅不文静不柔弱，还饭量惊人，吃货自居，打起人来蛮横无理。
程二爷为他找理由，说但凡在某方面是天才的人，大概在其他方面总有缺失的一角。而确实是这些缺失的边边角角，让商细蕊这个角色立体了起来，变得鲜活又可爱。他打了一套商家拳，从高高在上的神坛一跃而下，走到了凡世，成为人间烟火中最不一样的烟火。其他角色也皆是如此，都不是什么道德纯良者，有着这样那样的缺点。这种人物塑造也使得小说区别于其他玛丽苏和霸道总裁文，变得更耐人寻味。
而正是由于这种又神又痴的性格，才造就了商细蕊和程凤台之间的感情。两个人之间到底是什么感情呢？程凤台不好男风，更不喜欢玩男戏子，却因为一出《长生殿》以及“为她死都愿意”的这一句真情话而成为商老板的知己。其实程凤台是不懂戏的，他喜欢的是商细蕊这个有灵气的人，商细蕊也知道程二爷不懂戏，可越是不懂戏，越显得可贵。别人是因为他的戏才捧他，只有程二爷是因为他的人。
两个人都是有污点的，各自也有各自的应酬，但是两个人对于彼此却又是唯一。这种感情，到底存不存在？尤其是程凤台有老婆有孩子，这种感情是不是不道德？这些问题成为小说评价的一大影响因素。很多人因为反感这种设置而讨厌这个故事。
但是为什么不存在呢？
故事设定在民国时期，那时候有钱有势的老爷们都娶几房太太，所以程凤台的原配还会主动为他娶妾。那么，那时候的太太们有爱情吗？程二奶奶许是没有爱情的，她爱的是三从四德的那套规范，她严格执行传统规范对一个女人的要求，归根结底是爱那个成为模范的自己。读后感www.simayi.net程凤台在家里也严格执行一个丈夫，一个大家庭的主人应该做的事情，没有半分辜负过这个身份。而只有在商细蕊这里，才能得到知己般的心心相惜。
退一步说，他很少为商细蕊花钱，商老板甚至时常觉得是自己包了个少爷。他们不为钱，不为肉体上的占有。只是单纯地想在一起，是看一眼就能安心的那种感觉。
汤显祖说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这种“至情”在千百年来被文学作品反复刻画，怎么现在又不敢信了呢？
最后，不得不提的是文学的“三观”问题。文学创作和意识形态的关系一直是文学评论家们关注的焦点，尤其在我国。所有文学都有或现或隐的意识形态，这是无须争议的。哪怕是上帝视角，小说的人物塑造、叙事、修辞等方面也都是作者依靠自身的“三观”而进行的创作。
因此，用“三观”评价小说是没有错的。关键问题是，用什么样的“三观”去评价？
现在的舆论中对情感的认识和想象都很单向度，伴随着互联网成长的人反而变得越来越保守。如果是道德绑架似的“三观”，那么主角都得是完美无缺的人，有缺点的人最后都不能有好下场。于是文学作品中就会充斥着一个个“伟光正”和“高大全”来，文学的丰富性和真实性就大打折扣。
而如果我们能放下偏见，秉承着真善美和对人生多样性的尊重，或许能发现一个更加丰富而多彩的文学世界。作者：羽落