醉花阴
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（文末有白话翻译）
【赏析】
唐代客居他乡的王维在重阳节留下“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古绝唱，而数百年后宋代女词人李清照则以居人身份，怀念远游他乡的丈夫赵明诚，写下这首《醉花阴》。全词虽只字未提念远怀人，但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛，从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的女子。我们仿佛能听到她的的长吁短叹，感受到她的哀愁。
重阳，正是天高云淡的金秋季节，但此词起句即谓：“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气，平添许多愁绪。但此处更是为情设景，词人的愁绪是如此广袤深远，如同无法驱散的云雾，弥漫在整个空间，终日不得排遣。“瑞脑消金兽”，是时间的推移，亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽，时间缓慢地推移。词人守着香炉，捱着时光，心无宁绪，魂不守舍。轻灵飘缈的炉烟袅袅上升，会给词人带来如何的想象或幻觉呢? 面对缕缕不绝的青烟，她的思想静止而凝固了，空茫茫一片虚清。
李清照与赵明诚婚后情深意笃，但明诚长期宦游他乡，在这些离别的日子里，以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里，孤独与哀愁始终萦绕在她的心头，她只能守着香炉捱时光，所以在她的词中常常写到香炉青烟，如《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒”，《鹧鸪天》“梦断偏宜瑞脑香”，《浣溪沙》“玉炉沉水袅残烟”，《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”，不胜枚举。
由于起两句所造成的特定氛围，“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快，而是隐约的恼恨，恨佳节又临，更不堪其苦。“玉枕纱厨”，明写床上陈设之华美，暗衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”，是天气之凉，更是心境之凉，人之深夜不寐亦暗含其中。
上片，时间上从白昼写到深夜，心境由愁如云雾写到凉透，层层跌落，愈转愈深，凄凉之极。下片似乎另辟词境，时间上亦转回去写黄昏时分，但实际上与上片意脉连贯，藕断丝连。
“东篱把酒黄昏后”，逢佳节，即使是孤独之人，亦免不了要虚应故事，饮酒赏菊。“有暗香盈袖”，写淡雅的菊花香气充溢衣袖，体物极细腻，在孤独清冷中，人的感觉往往会变得更为敏感。若是热闹场面，若是欢快心情，是颇难体会到的。此句又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”菊花(黄花)的花瓣细长而纤弱，黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零，惹人怜爱。词人由此观照到自身，自己因思念丈夫而憔悴瘦损，比菊花更甚。此景此情，怎不令人消魂?词人不直接写别情，写相思，而是写西风，写黄花，将人与花作比，蕴藉含蓄、余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句，程垓《摊破江城子》有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，将人瘦与花瘦比照而写虽非清照独创，但此词结句的意境似乎较前人更胜一筹。
《嫏嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实。但这首《醉花阴》确实是他人难以超越的词作精品
【白话】
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
