《莫言研究（2004—2012）》读后感900字
文学的存在与存在的文学
这本论文集里，我要强推孙郁的那篇《莫言，与鲁迅相逢的歌者》，论文写的也太好了叭，不愧为现任中国人民大学文学院院长，看完之后我对莫言和鲁迅都有了更深的理解。总之我对这种兼具学理性和文学性的论文是非常服气的，献上我的膝盖！另，孙郁并不是一味捧莫言，他同样客观指出莫言小说中存在的不足，比如“语言的过于喧闹，感官的过于反射，情景的过于主观……作者在后期甚至放弃了早期的温润深幽的笔墨，习惯于焦墨式的涂抹，少了久远的打磨和涵咏。他的文字本来有含蓄和美的韵致，那些可以反复吟咏的句式也被扬弃了。许多小说被太满的色调填充着。”
《酒国》还有《四十一炮》作为莫言后期小说确实会有以上的缺点。。。不过莫言大部分小说还是非常好的，《红高粱家族》就可以被称为中国文坛的经典，面对建国后十七年来经典化的“革命历史题材”的巨大传统和严格规范，莫言另辟蹊径，“为我的家族树碑立传”，将历史叙述从“国家”和“革命”的严密控制中解放和拯救出来。《红高粱》提供了一种新的接近历史的方式。它打开了一片新的历史叙述和想象空间，呈现了一种新的历史经验和形态。
是的，哪怕是诺贝尔文学奖得主，莫言也并不是没有缺点，可是他的缺点在一定程度上也是他的独特之处，他何尝不知道绵密细致柔婉的文字有着典雅的一面，但那是士大夫的东西，不属于来自高密东北乡的后代的语体。莫言在《捍卫长篇小说的尊严》里给出了自己的解释，极喜欢下面段话：
真正的长篇小说，知音难觅，但知音难觅是正常的。伟大的长篇小说，没有必要像宠物一样遍地打滚，也没有必要像鬣狗一样结群吠叫。它应该是鲸鱼，在深海里，孤独地遨游着，响亮而沉重地呼吸着，波浪翻滚地交配着，血水浩荡地生产着，与成群结队的鲨鱼，保持着足够的距离。
马尔克斯曾说“等到人类坐一等车厢而文学只能挤在货运车厢的那一天，这个世界就完蛋了。”嗯，这是文学的孤独。我想到的是，等到人类把快餐文学带到一等车厢而经典只能挤货运车厢的那一天，这个世界就完蛋了吧，这是经典的孤独。