《刘墉：阳谋高手》读后感1200字
刘墉的传世作品以楷、行为主，如：
《小楷册》，书于嘉庆元年（1796年），24行共360字。今藏北京故宫博物院，刊于日本《中国书道全集》，收入《中国书法鉴赏大辞典》。包世臣谓刘墉“近世小真书为第一”。马宗霍《霋岳楼笔谈》谓：“尝见文清临《瘗鹤铭》具廊阁之度，兼山林之气。知其小真书之妙，盖深有得于此。”这与杨守敬等人认为刘墉得力于钟太傅和董其昌的观点有所出入。
《秋阳赋》，亦刊于日本《中国书道全集》，收入《中国书法鉴赏大辞典》。今人评：“王文治专取风神，刘墉专讲魄力。同样是小楷，王文治清秀神逸，刘墉则力厚思沉。”
《赠竹泉八言联》，行楷。联文为“衔其山川拾其香草，丞以灵芝润以醴泉”，无锡博物馆藏，评者谓其：“以柔毫落笔，藏头护尾，不露一丝锋芒，但却内蕴丰神，力在字中。”
《赠鹭塘七言联》，行书，文为“诗成锦绣开胸臆，论极冰霜绕齿牙”，刊于日本《明清书道图说》。《行书七言联》，文为“人得交游是风月，天开图画即江山”，辽宁省博物馆藏，刊于日本《中国书道全集》。以上二联虽都近行楷，却有异曲同工之妙。评者谓其：“用笔以搭锋养势，以折锋取姿；墨法则以浓用拙，以燥用巧。枯润相映，味厚神藏，得书法之静气而迥异于时风。”
《行书立轴》，4行共22字，刊于日本《明清书道图说》；《节书苏轼远景楼记轴》，书于乾隆五十七年（1792年），6行共95字，辽宁省博物馆藏，刊于日本《中国书道全集》；《何中早起诗轴》，5行共60字，日本京都国立博物馆藏，亦刊于日本《中国书道全集》。以上三者皆属于行草，皆收入《中国书法鉴赏大辞典》，虽风神略有不同，但其书卷气与浓墨凝重的感觉与丰腴敦厚的书风，以及无一字相连而气脉贯通、挥洒自如的特点完全一致。尤其是《行书立轴》，被评为“于浓重中时透空灵，运用中存在虚寂，古拙中暗含姿媚，真气弥漫，形假质真，妙伏契机”。
《苏轼游道出诗卷》，书于乾隆六十年（1795年），为刘诸城76岁之作，40行共305字，为行书长卷，宽31.4厘米，长190.5厘米。今藏上海博物馆，刊于日本《中国明清书法名品图册》，堪为其晚年的行书代表作。近代谭延闿跋此书：“老味溢出，得苏之神，最可爱玩。”萧俊贤跋：“诸城书晚年苍老，渐已流入荒率。余在粤东时，曾见孔子三十六铜鼓斋所藏（刘墉）大幅，精力弥漫，殊多含蓄不尽之趣，定为诸城中年用工时书。斗南先生出示此卷，视前所睹者，殆相伯仲，真迹无疑。”评者谓刘墉中后期确曾对苏书有较深的研究，谭延闿谓此卷得坡公之神，在“笔墨饱满，化刚为柔”的特点上确与苏相近。但二者比较，毕竟貌合神离，在表现形式上也各有特点。
《苏录文徽明跋黄庭坚书经伏神词诗轴》，行草，6行76字，上海博物馆藏，刊于日本《中国明清书法名品图册》。此书虽亦属行草，与刘墉其他作品相较稍瘦，但其章法上之“截流为断，字字独立，笔笔稳健”的特点不变。