电影纪念版套装，附赠英文版原著，村上春树万字长文导读，唯美译本呈现原著魅力。
「了不起的盖茨比」读后感2000字 第(1)篇
读完以后百感交集，个中滋味这时候竟无法会用语言去描述。
从昨晚上十一点多开始读，本想着睡前看一会书放松自己，结果一口气看完看到了凌晨的两点半。看完以后，拔出耳机，室友起起落落的呼噜声夹杂着从阳台外投射进来的微弱灯光，静静地把我包围，躺在床上久久不能入眠。
还记得上一次看这本书的时候也是这种情景，那还是高三一次月考完的晚自习，从上课看到了晚自习关灯，教室空无一人独我留灯静读。那时从窗内看灯光微凉的校门口都充满了别样的伤感朦胧。曾经的摘抄本不见了，或许被我遗忘在了某个地方。里面都是《了不起的盖茨比》的语句，但大多数也像那本本子一样被我忘了。
现在还记得的可能就是那盏飘摇在黑黢黢的海面上不灭的绿灯，盖茨比站在海边对着虚无而张开的双臂，那个还停留在原地，不得不面对过往飞蛾的纯洁的心，充满伤感美的路易斯维尔，背对着夕阳匆匆远去的火车……太多太多，为这个故事装点上华丽又凄美的首饰和泪水。
我没想到隔了这么久重读，这本书还能给我这样的冲击。不光光是因为那些诗一样翩翩起舞的语句，还有那些追求所爱而不能得或者已得所求却又无奈的人。汤姆的情人死了，尽管他仍能把黛西紧抓在手里；黛西在盖茨比再次出现的那一刻就注定了要忍受抉择的煎熬，已经终生无法逃脱；“我”呢，带着对东部所谓美好世界的鄙夷，无奈地回到了西部；而最让人悲伤的盖茨比则为了心中那盏亮了整整五年的绿灯，付诸自己的生命，而从始至终，在人来人往寻欢作乐的人群里，就只有“我”懂得他的悲凉，这又是多么孤独多么令人心碎。就像书在最后说的，在这场悲剧中，我们奋力前行，即使能让小舟逆水而上，可最终还是逃脱不了被浪潮推往过去的命运，在追求的路上几番来来往往去去回回才懂得不过虚妄。
全篇最难让我忘怀的那一幕，是盖茨比站在豪华别墅的台阶上，招手向那些聒噪的飞蛾告别的时刻。在他人各种险恶不知耻的猜测下，他想的仅仅就是对面那盏绿灯而已，仅此而已。可是谁又能想得到呢？
「了不起的盖茨比」读后感2000字 第(2)篇
温馨的从前与冷漠的结局形成的对比，纯洁的初心与肮脏的改变形成的对比。时间是沉重的，任何誓言、谎言、诺言、食言、实言、花言都逃不过时间明亮的双眼。时间的长短丈量了人心的善恶冷暖，也戏剧化了好人的堕入深渊和坏人的迷途知返。
所以，《兄弟》中从两兄弟的孩童时期的纯洁情谊写起，一直写到他们中年人生格局的分歧，再到最后迥然不同、令人唏嘘的结局。
如果没有以前他们小的时候，那段文革时期两兄弟令人捧腹的行为举止和令人感动的纯真情谊，那么想必最终的结局也只会是让人一脸茫然的措手不及。
余华的黑色幽默，让这些荒诞又现实的事产生不是被一刀戳在心上的猛烈的疼痛感，而是像用一根细针持续地缓慢地扎在身上，然后再慢慢浮现出密密麻麻，细细点点的刺痛感。他让你从他妙笔生花的手法中咯咯地笑不停，又在恰当的时机给你潸然落泪的机会。
书中几位人物的性格特征太鲜明，以至于李光头的每一次耍无赖和宋刚的每一次落寞叹气都像是身临其境（注：李光头和宋刚便是书中的两兄弟）
李光头就是一个大大咧咧，很不正经，没心没肺，无赖，土包子的形象；而宋刚就是踏实本分，长相英俊，为人忠厚，心地善良的形象。这两个形象随着在他们身上看到的事件越来越多也变得越来越“活”。
而我最喜欢的形象还是他们的父亲宋凡平。这是一个对什么都很有干劲，遇到多大的坏事也永远乐观积极，心地也非常善良的人。余华塑造的他在书中的父亲形象，可以说已经完全代表了一个理想父亲的样子——承担起了家庭的一切重担和责任，也把所有美好的事物通过恰当的方式传递给了自己的孩子。当我看到这样一个磊落大义，重情重义的汉子只是因为文革的特殊时期，就惨遭几个如果在和平年代就狗屎不如的败类打死在了地上，我那时候坐在品学楼A区208体会到了什么是绝望的悲伤。至善之人被恶终结，这样的事只能咬牙切齿却无法还以一搏，这样的黑暗年代已经到了令人发指的地步。
控诉完了文革的粗鄙可怕，余华又让李光头和宋凡平走进了改革开放，走进了新世纪的篇章。从他俩的变化，从他俩的生活变化，从他们生活的刘镇的环境变化，改革开放后诸多的好的坏的，明的暗的，实的虚的，正确的错误的，可叹的可笑的，可歌颂的可唾弃的事件便一一呈现出来。
走过了悲惨岁月的两兄弟又踏入了荒诞岁月，余华又带着读者从苦痛的贫穷年代进入到了烙铁着深深讽刺的经济腾飞的时代。强权的荒谬可以抹灭人性，对利益的趋之若鹜也能够扭曲人格。为了苟延，为了欲望，任何情谊——父母之恩，糟糠之妻，兄弟之情都可以被弃之于不顾。
我想，《兄弟》带来的不仅仅是笑出眼屎和哭出鼻涕吧。借用一下好书评！