《吐槽大会》总策划、总撰稿人李诞首部奇思妙想集，收录了网络点击超过1亿次的《扯经》系列、奇趣故事，以及李诞近年来的多篇随笔。看似天马行空、光怪陆离的故事中蕴含引人反复玩味的道理，从不同角色的口中描绘出了一幅荒诞而又耐人寻味的人生浮世绘。文风简练犀利，冷幽默十足，文艺不矫情，睿智不做作。马伯庸、丁丁张、王自健、谷大白话、燕公子、蒋方舟、赖宝、死胖子王建国、自黑狂魔唐大夫、阿乙、东东枪、鹦鹉史航、李铁棍、梁欢、抽风手戴老湿拍手推荐！
「笑场」读后感2000字 第(1)篇
2018/11/24 读完的第43本书
关于《笑场》，我原以为那是一个笑话，开篇第一句：“未曾开言我先笑场，笑场完了听我诉一诉衷肠”，那么，看完这本书之后，我觉得能形容它的两个字便是“荒诞”。
我相信，很多人，并没能把它看完，而我自己，亦是在纠结中坚持把它看完，我这么说，并不是想表达《笑场》有多值得一看，每个人的喜好都不一样，因此，所谓的评判就不能是唯一标准。
回归正题，说说我对此书的看法：和大多数人一样，我并不怎么看得懂它。感觉多数故事看似一场场荒诞的闹剧，愚钝的我，其实看不透隐喻中的各种含义，但我还是坚持把它看完。这本书，很多人始于《扯经》的有趣，止于《奇趣》的无趣，而我熬过了无趣的部分，看到了付费部分的奇趣，全书看完 ，竟是一种豁然开朗的感觉。
我竟发觉，自己有点明白这书为什么要叫《笑场》，开头我就说了，这书让我想用“荒诞”二字形容，谈及荒诞，你一定会联想到《等待戈多》，它是贝克特成就最高，影响最大，最具代表性的荒诞派戏剧作品，它与传统戏剧背道而驰，没有开端，没有发展，没有高潮，没有结束……而李诞的这本《笑场》，与之有着异曲同工之处。
顺便普及一下《等待戈多》，第一幕：两个身份不明的流浪汉戈戈和狄狄（弗拉季米尔和爱斯特拉冈），在黄昏小路旁的枯树下，等待戈多的到来。他们为消磨时间，语无伦次，东拉西扯地试着讲故事、找话题，做着各种无聊的动作。他们错把前来的主仆二人波卓和幸运儿当作了戈多。直到天快黑时，来了一个小孩，告诉他们戈多今天不来，明天准来。
第二幕，次日黄昏，两人如昨天一样在等待戈多的到来。不同的是枯树长出了四、五片叶子，又来的波卓成了瞎子，幸运儿成了哑巴。天黑时，那孩子又捎来口信，说戈多今天不来了，明天准来。两人大为绝望，想死没有死成，想走却又站着不动。
贝克特以戏剧化的荒诞手法，揭示了世界的荒谬丑恶、混乱无序的现实，写出了在这样一个可怕的生存环境中，人生的痛苦与不幸。剧中代表人类生存活动的背景是凄凉而恐怖的。人在世界中处于孤立无援、恐惧幻灭、生死不能、痛苦绝望的境地。
看完这个，再结合看完的《笑场》，我想，很多话已无需溢于言表，懂的人，一定是体会到我的意思了。
很喜欢这本书最后的几句诗：
如果
我叫人们试想“无”的样子
恐怕一半人会想到黑
另一半人会想到白
还有一个人会在思考中消失
如果加一个条件
让人们去想想，虚无
那，一半人会想到灰
另一半人会想到雾
还有一个人会坐到地上
想起自己的一生
我想，看一本书，你不一定非要懂得作者想表达的意思，更不需要费劲去思考那些所谓的教条主义，我始终坚信：你读过的每一本书，都不会白读。你的时间花在哪里，时间就会在哪里给你回报。
「笑场」读后感2000字 第(2)篇
这本书看了一小部分，很有意思，书评看完再写，今天写一点上次去吐槽大会编剧新书分享会的感受。
今天去了《手把手教你玩脱口秀》新书分享会，总体给我感觉还是不错的，作为一个不常看吐槽大会的人，我也只是抱着想了解这些从业人员的想法去看的。分享会最重要的目的当然是卖书了，也许是台下粉丝太热情了，总感觉场面闹腾腾的，嘉宾还没讲两句大家都跟着附和“好”，让我置身其中都怀疑我自己是不是他们雇佣的托，毕竟有些临场发挥的料并没有那么搞笑，而且这种状况又充斥整场，反而削弱了分享这个更大更中心的主题，这也许是组织者会后应该反思的。
参加此次分享会，我最大的体会有以下两点。
1.兴趣+坚持是最大的法宝。很多脱口秀编剧和演员在这个行业在国内刚刚萌芽阶段，仅仅凭着兴趣就开始在这个行业扎根，台上的嘉宾甚至有从2010年就开始进行创作的，这让我很吃惊，当时环境那么差，而且还要赚钱养活自己，但是他们却凭借着兴趣和坚持一直走到现在，真的很了不起。当然，正是凭借着对舞台、对脱口秀、对观众的热爱，才让他们一天天磨砺自己，一天天变得更成熟，如果没有强烈兴趣的驱使，没有年复一年的锤炼，这些人根本不可能达到目前这样的成就。所以，在我看来，兴趣和坚持是他们事业走向成功的重要法宝。
2.脱口秀受意识形态影响太大。在此次分享会上，台下有个嘉宾提了一个问题，说目前脱口秀的功能只剩下一味搞笑，娱乐，缺乏对社会时事针砭时弊的批判精神，而且越来越难看，收视率每况愈下，问作为从业人员的台上嘉宾怎么看待。结果台上的嘉宾没有一个人站出来对此作出答复。当然，这也能理解，目前舆论监管那么严，议论时政本事就是大忌，但脱口秀如果避开谈论时政，那就会丧失其本身魅力，这也有悖于脱口秀所倡导自由开放的精神，欧美国家脱口秀长盛不衰，拥有极大的群众基础就是反证。这就像我们无法想象一个摇滚歌手只写男欢女爱，只唱赞歌一样，那么，我们不禁要问失去了批判社会、反思的自我的摇滚还能称之为摇滚嘛？！而当前，脱口秀同样面对这样的局面，所以，尽管台上的嘉宾极力回避此话题，但是我们不得不存有这样的忧虑，就是以目前中国的这种意识形态，舆论监管力度，我们的脱口秀带着镣铐跳舞，到底能跳出什么样的舞姿。我想这是每一个脱口秀从业者不得不去面对的一个艰难问题，而且,根据以往政府监管层面出台的各种限制性措施来看，我悲观地推测这个问题将在未来10年甚至更长的一段时间内，会一直如影随形地伴随着脱口秀这种艺术表演形式。所以，至于中国脱口秀的未来要走向何方，那就让我们拭目以待吧。