《呼啸山庄》读后感2700字
风呼雨啸的心理世界
——从弗洛伊德心理学视角看《呼啸山庄》
艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。这部长篇小说不仅是作家一生内心世界的写照，小说中的主人希斯克利夫更是本我、自我与超我的合体。从弗洛伊德精神分析学为《呼啸山庄》提供了一个崭新的解读视角，我们将看到一个更为丰富传奇的世界。
小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂．外出致富。回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇以希斯克利夫和凯瑟琳的疯狂爱情为中心，始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。然而事实上，作家艾米丽·勃朗特一生由于艾米莉一生经历简短，她既未受完整系统教育，又没有爱情婚姻实际体验，人们对于她能写出《呼啸山庄》这样深刻独特的爱情绝唱疑惑不解。弗洛伊德精神分析心理学出现后给我们的疑惑提供了一个很好的答案。弗洛伊德认为，艺术家犹如白日梦者，艺术创作仿佛是白日做梦。而白日梦的幻想起源于现实中不能满足的愿望，每一次的幻想就是一个愿望的满足。艾米丽·勃朗特的姐姐夏洛蒂·勃朗特的传记作者说，艾米莉生性寂寞独立、豁达、纯真、刚毅、热情而又内向。她颇有男儿气概，酷爱自己生长其间的荒原，平素在离群索居中，除去手足情谊，最喜与大自然为友。《呼啸山庄》里凯瑟琳、希斯克利夫的性格喜好简直是勃朗特的翻版，勃朗特自己仿佛就是《呼啸山庄》的主角，希斯克利夫与凯瑟琳的疯狂是作者内心生活的外表化。勃朗特以自我为中心，通过自我观察，将自己生活中冲突的思想在作品主角身上得到体现。另外，《呼啸山庄》风格基调凄婉哀伤，感情热烈而又豪情奔放，凯瑟琳与希斯克利夫的爱情炽热独特。因为正如所有的年轻人一样，艾米莉也会向往爱情，对爱情生活充满期望，她内心的情欲之火是热烈的。希斯克利夫与凯瑟琳疯狂的爱情正是勃朗特潜意识里收到压抑的爱欲冲动在艺术作品中获得的替代性满足，补偿了作家现实生活中爱情的缺失。通过文学作品，作者被压抑的性欲得到了发泄与升华，同时也获得了社会的尊重与赞扬。艺术创作成了作家情欲表现的合理途径。与此同时，与作者有相同性欲要求的读者也能在阅读中获得“诱惑的奖赏”。
此外，《呼啸山庄》作品的主角希斯克利夫更是自我、本我与超我不断斗争的矛盾体。
作为一个年幼无知的吉普赛孤儿来说，希斯克利夫的童年是极其不幸令人同情的。幼年的他饱尝了人间的爱与恨，行成了倔强而又执拗的性格。
希斯克利夫从小是一个孤儿，这样的生活经历使他过早地感受到了生活的残酷。被恩肖先生带回家后，又遭到恩肖儿子与妻子的排挤，他变得隐忍而冷酷。凯瑟琳的背叛成为希斯克利夫堕落的转折点，由此导致积蓄已久的矛盾在瞬间爆发。随着凯瑟琳的背弃，希斯克利夫爱的一切可能消失了。当他再次出现的时候，变得凶狠残酷、麻木不仁。“粗得像锯齿，硬得像火石”。希斯克利夫的“自我”非常强大，他能够根据周围环境的实际条件来决定自己的行为方式。在他年少弱小的时候，他以强大的隐忍力默默承受，积蓄力量，把邪恶的报复计划在心中盘算和深藏多年。等到自己强大之后，立刻无悔的把计划付诸行动。他首先报复的对象是欣德利·恩肖，侵入呼啸山庄，一步步吞噬欣德利的财产，并且控制了他的儿子哈里顿，使他完全忠诚于自己，视亲父为仇人。为了获得报复林顿，他诱拐了林顿的妹妹伊莎贝尔，对其进行奴役和伤害。为了获得画眉山庄的财产，他甚至不择手段促使自己的儿子沦为复仇的工具，逼其与小凯瑟琳结婚。在他希斯克利夫就像一个魔鬼游荡在呼啸山庄与画眉山庄之间，他喜欢伤害和毁掉他所仇恨的人，只要让他抓到一点机会。
凯瑟琳与希斯克利夫的爱在很大程度上受潜意识而非理性的控制。
在与凯瑟琳的爱情中，“本我”主导着希斯克利夫的行为。表现出希斯克利夫心灵深处的本能冲动，混乱而毫无理性。凯瑟琳是世界上最了解希斯克利夫的人，在谈到他们之间的爱情时，凯瑟琳说：“我爱他不是因为他长得更漂亮，而是因为他比我更像我自己。不管我两的灵魂是用什么做的，他的和我的是一模一样的。”凯瑟琳与希斯克利夫之间的爱情更近乎于一种灵魂之爱。希斯克利夫因她而毅然的出走，又因她而归来报复。没有什么能阻挡他们燃烧的激情，包括死亡。凯瑟琳死后，他嚎叫“啊，上帝呀，这可是难以言传的痛苦呀！没有我的命根子我没发活！没有我的灵魂我没法活呀！”他经常去凯瑟琳的墓地，希望她的鬼魂能回来同他幽会，他甚至极端地掘坟和死去的凯瑟琳抱在一起。凯瑟琳的死带走了希斯克利夫的灵魂，带走了希斯克利夫生存的意义，扼杀了希斯克利夫的“生存本能”，由此，“死亡本能”占主导，希斯克利夫回归到无机的状态，他积极地破坏和毁灭自我，开始进行自虐行为。他不吃不喝不眠。夜晚在外面独自游荡，白天离群索居不见任何人。任凭狂风暴雨的袭击，把自己活生生变成了一个魔鬼，最终凄惨得死去。凯瑟琳与希斯克利夫的折磨着两人的一生，在死后也不得安宁。
对自我进行折磨，关闭了一切与外界联系的通道，甚至不吃不喝折磨自己，只有通过这种自我折磨，才能暂时忘却对外界的仇恨，减弱对凯瑟琳的愧疚，获得心灵上短暂的慰藉。
当他复仇成功后，他又鄙视和厌恶这一切，这一切都不是他真正想要的东西，他感到真正的寂寞和空虚。对希斯克利夫来说，死亡意味着一个孤寂灵魂、一个空洞躯壳、一种厌世情绪的灭亡，这种死亡是他唯一的解脱方式，也是他期待已久的幸福归宿。甜蜜的死亡
希斯克利夫的“自我”和“本我”一直处于不断斗争的交织状态。在希斯克利夫临死之前，他的道德良心终于得到了回归。“可是等到一切安排妥帖，全在我的掌控之中，却发现自己连掀掉一片瓦片的意志都没有了。”晚年的希斯克利夫复仇之火熄灭，良知把他的心变成了一间人间地狱。在道德控制之下，希斯克利夫内心深处的柔情与温情被激活。他竟不忍去破坏哈里顿与小凯瑟琳美好的爱情，任凭自己遭受良心的煎熬。在生命的最后一刻，希斯克利夫实现了“超我”的飞越，回归到生命的本真状态。
希斯克利夫利用各种手段成功进行了复仇，但在精神上他变得极度空虚。他的成功意味着一切的失去。残酷多磨的生活经历使希斯克利夫从人性丧失的魔窟中ten是到了人与爱情的本质，由复仇走向善良。
《呼啸山庄》给我们呈现了一个丰富隐秘的心理世界，无论是作者在作品中的自我投射，还是小说主人公希斯克利夫的三重人格结构，都带给我们更多的文本深层意义。可以说，正是弗洛伊德心理分析批评为我们提供了一把打开文本无意识结构的一把钥匙。