《名侦探的守则》读后感1600字
在本格推理结构单一剧情泛滥的当下，几乎所有的推理故事都有着一套既定的模式：主角走到哪里都会有案件发生、配角不能先于主角发现真相、警察永远是笨蛋、最不起眼的往往是凶手……整个侦破过程都笼罩在主角的光环之中，这就是所谓的“名侦探守则”。（具体请参照名侦探柯南）
第一次接触《名侦探的守则》，是在网络上一段大火的电视剧截图中，这部同名小说改编的电视剧以无厘头的推理风格让人捧腹大笑，电视剧与小说除了剧情有些减少外，最大的区别在于小说没有出现女主角。不过这都不是重点，重点是我看了这本书，接下来要写写对这本书的感受。
《名侦探的守则》是一部具有诙谐意味的调侃式小说，调侃的就是日本推理界千篇一律却久盛不衰的本格推理，故事的主人公是一个叫天下一大五郎的名侦探，而叙述者是一个叫大河原番三的警官。
故事的主要情节围绕名侦探种种华丽的推理展开，不过在此之上，所有的配角都必须为主角服务，大河原番三作为万年绿叶，深知自己的存在就是为了突出天下一的光环，所以在所有的案子中，他都要表现出极度的无能，即便看出凶手也不能说出来，因为这不符合本格推理的守则，每当他发出“这到底是怎么回事呢？这次我是真的没有办法了”的感慨后，主角天下一就闪亮登场，按照剧情设定指出凶手，这场案子就大功告成，双方合作愉快，领盒饭收工。
整本书描写了十四个案子，全都是本格推理中最熟悉的题材：密室杀人、死亡密码、不在场证明、碎尸案、童谣杀人、无头尸案等等，在叙述故事时采用了入戏和出戏相结合的方式。我这样形容或许有些没看过的朋友难以理解，简单来说，就是假设故事中的人物都是一群演员，他们在作者的安排下进入角色完成一个个案件的表演，在表演过程中演员们都要遵守这些“名侦探的守则”，为主角侦破案件提供各种支持，这种感觉在电视剧中更明显一些，因为每当人物出戏时就会进入一个奇怪的小屋子。
在这种剧情设定下，天下一和大河原都深知自己的使命，为了观众能够看得爽，他们扮演着出其不意的名侦探与笨蛋警官的故事，就像两个小丑，合作完成着一个又一个推理。每当天下一破案后，明知道凶手是谁的大河原还是要假惺惺地说上一句“哦，原来是这样啊”，顺带说一句，这其中的有些凶手还真是出人意料呢。
不过就算二人配合得再精妙，案件再出其不意，观众在熟悉的本格推理中往往早已经知道凶手是谁，并且开始有了审美疲劳，因此，在故事的最后，东野圭吾的腹黑心爆棚，描写出了所有推理小说家为了迎合观众的猎奇心理都或多或少考虑过的一个剧情：把主角写死。
此时，二人已经合作完成了十二个案子，天下一系列也成了一个有名的故事，但这就是本格推理的出路吗？作者对此产生了怀疑，推理小说家为了吸引眼球往往都会绞尽脑汁，甚至不惜把主角推上刑台。在尾声中，作者将大河原警官变成了凶手，而在尾声之后，又把主角天下一变成了凶手，作者写完后，在这篇狗血剧情结束之际暗暗思忖：这下我的本格推理该独树一帜了吧？
说这篇小说胡闹简直也不为过，但看推理的观众心理往往就是：故事出其不意的程度决定了他们的喜爱程度，哪怕凶手无论如何也让人无法接受，因为他们看的就是一个“奇”字。
在这种模式下，推理小说家为了抢占观众的眼球，无所不用其极，而东野圭吾这本书，虽然用了纯正的本格推理的写法，但通篇都在反应一种对本格推理的讽刺。故事人物在深知自己的使命后仍然要为了欲求不满的观众而牺牲自己，好像在说，“不是作者杀死了你们，而是观众杀死了你们，你们只有死掉，这本书才有出路”，于是悲剧式的主人公们就这样结束了这场荒唐的闹剧。
小说的最后，最不会被读者怀疑的天下一侦探变成了凶手，并在毫无准备的剧情设定下接受自己即将开枪自杀的事实，文章最后，东野圭吾写道：
“这样，故事就完成了。
这样，本格推理小说就得救了。
会不会呢？
会不会呢？”
谁知道呢。
微博：@木本缺一
公众号：壹本笔记