《密林中》读后感1100字
我很喜欢周嘉宁小说的名字，言简意赅，节奏感强，让人想一探究竟。
很难去评价这本小说，太特别了——文艺青年写文艺青年的精神世界，写作者写写作者的创作困境，女性写女性的性别角力——大概就像是穿越于重重密林中吧。
这本书的开头太好了，但我又几乎是带着一些扭曲感和不适感看完了全书。所谓的文艺生活方式在周的笔下显得混乱、肤浅、游戏和空洞，特别是这个圈子的男性掌权者们，周毫不留情的对他们进行了“批判”：这些男性艺术青年以及世俗意义上成功或不成功的作家们，在周的笔下都显得无聊、自私、自大又虚荣。
周这一代的青年写作者的写作都带有浓浓的自我痕迹，这没什么不好的。若是打算冲破这种个体人生经验的局限性，又很容易陷入另一个极端——对国外一大批文学（评论）家的刻意模仿。
《密林中》的可贵之处就在于写作者对自身创作困境的清醒和坦诚，或者说，周嘉宁恰恰是想去真诚地展示这种自身困境（她用的词是“滞重”）的。阳阳很明显带有周自己的影子——文中的一个细节是上海世博会那一年，阳阳28岁；周是82年生人，在2010年恰好是28岁。
阳阳聪明，因为太聪明了，反而应付不好日常生活。大概有天分的写作者均面临着同样的困境，在生活里左冲右突，对日常里的那些无聊琐碎、普通人自然而然所感受到的快乐，显得过于敏感或过于迟钝；更大的问题在于，她们没办法成为男性的附属，成为某个成功人物背后的女性：
“困境，我曾经反复追问我的老师如何解决我的困境。他一直让我描述，我的困境到底是什么，他无法理解。这么多年过去了，我才稍微明白一点，大概就是，无法变成一个男人，却也无法感知普通女人所能够感知到的幸福。”
但问题在于，小说所展现的这种文艺青年的生活方式、文艺女青年的性别焦虑，都距离普通人对生活的认知太遥远了。因此，这大概是一个真诚的写作者，带着清醒的写作意识，写出了一个距离普通、日常太遥远的故事。这种清醒和不讨好的姿态显得极为可贵。
当然，很多人都注意到了，这本书最大的问题也许来自于人物之间对话浓浓的翻译感，也许是因为周嘉宁在创作之外也进行了大量的文学翻译，不过，即使是这一点，作者也借人物（阳阳）表达出来了：
她发现自己无法把日常的语言还原到小说中，口语破坏了她的审美标准，而书面语又过于矫揉造作，她不知道如何获得平衡，因此主人公都像是根本不会说话似的，陷在语言的泥潭中。原本她以为充满张力的对话角力，迷人的停顿，几乎一个都没有出现。
想起来前不久在思南书局见了周嘉宁一面，聊了一会儿，期间注意到她很认真地解答读者的疑问，很从容地回答读者长时间关于读书方面的问题，感觉是个很温和又很有力量的人呢。
