燕垒雏空日正长,一川残雨映斜阳。鸬鹚晒翅满鱼梁。 榴叶拥花当北户,竹根抽笋出东墙。小庭孤坐懒衣裳。
这是一幅意象丰富和谐、色彩浓淡相宜的夏日水乡消闲图。它以词人驻足处为中心,由一组俯仰远近的散点式“蒙太奇”镜头构成。
一场夏雨过后,已是黄昏时分,天气变得凉爽宜人。词人步出庭院,只觉满目新景。举头但见燕窠已空,乳燕早就学会飞翔远去北方。眼下夏季的日色正长,若换在其他季节,恐怕这个时辰已是星月满天了。远望,只见斜阳映水,半江瑟瑟,鸬鹚鸟儿排满鱼梁,在暮色中拍弄翅膀。再转身回望,又一幅雨后景象展现在眼前:石榴树叶簇拥着红艳艳的花朵,当户怒放,分外妖娆,竹根抽出新笋,穿过东墙,亭亭玉立,生机盎然。简朴雅致的庭院中,有一位抱朴存真的逸士,正解衣独坐,带着从容恬澹的神情,欣赏着周遭的村野景致。而这位逸士,或许正是作者的自况。词上片中的“鱼梁”,为捕鱼的渔具,唐陆龟蒙曾有《鱼梁》诗云:“能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。”以土石筑堤横截水中,留一缺口,放入带支架的竹编围兜,拦流捕鱼。下片中的“懒衣裳”,衣裳用作动词,意为穿衣,加个“懒”字,则指不着衣衫,袒露上身纳凉。
全词细腻的观察,流动的画面,清丽的藻采,幽闲的情调,颇类本色当行的婉约词风。孰知作者汤胤绩是一位嫉恶如仇、英名赫然的武将。程敏政为其作传,曰:“胤绩为人轩豁倜傥,直欲起古豪杰与之友,视世之琐琐者,以为龌龊不足与语。好以气雄人,不问名位卑显,有不可意,奋然去不顾,或遂詈之,至其人面赤不少贷,甚有捶之者。”正因其狂放不羁,性情刚烈,故一生坎坷起伏,又曾坐事谪为平民。最后,带兵分守孤山堡,奋身战死:“丁亥(1467),虏入寇,主将闭城门不出兵,虏大掠子女而东。胤绩怒发上指,曰:‘死国,分也!’力疾起,戎服跨马,率麾下百余人,邀虏于境上,力战数十,众寡不敌,遂死山下,是第八月也。”
作者就是这样一位视岳飞为真正古名将的豪侠。同时,他又才具文武,工于诗词。然诗风和词风,却判然有别。其诗,豪迈奇倔,清王士禛论“古来武人能诗”者,曾举其名;今观其词如此阕《浣溪沙》,清润入格,本色当行,亦不愧作手。这既表明诗词体裁对艺术风格的制约性,也表明作家才情在艺术创造中的多种可能性。
最后,论及词人观察的细腻,下片“榴叶拥花”一语,决不可轻忽。石榴开花在春末夏初,浓密的榴叶,簇拥着红艳的榴花,分外耀眼;着一“拥”字,极为传神。正如况周颐《蕙风词话》所评:“‘拥’字炼,能写出榴花之精神。”
浣溪沙 汤胤绩
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古诗文
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