《倚天屠龙记（第四卷）新修版》读后感1000字
【金庸15部小说当与哪些西方小说并读】之一
说到小说，十九世纪的法兰西当真是群星璀璨,天才级小说家层出不穷，叹为观止：
巴尔扎克(1799):现代法国小说之父，代表作《人间喜剧》；
雨果(1802):法兰西的莎士比亚，代表作《巴黎圣母院》《悲惨世界》；
梅里美(1803):法国第一位中短篇小说大师,代表作《卡门》、《伊尔的美神》
大仲马(1802):通俗小说之王，代表作《三个火枪手》、《基督山伯爵》；
小仲马(1824):大仲马之子，代表作《茶花女》；
福楼拜(1821):西方现代小说的奠基者，代表作《包法利夫人》。
后面还有苏利、都德、莫泊桑……一串长长的名字。
因此，福楼拜才牛B哄哄的讲过一句厚脸皮程度仅次于大仲马跟小仲马说的“孩子，我最好的作品就是你”的话：十九世纪后将再无小说。
福楼拜觉得所有的故事情节和情感变化，都已被十九世纪的那些小说家们写尽了。
还有，在大洋彼岸拉丁美洲的哥伦比亚，上世纪三十年代出现了一个天才小说家加西亚·马尔克斯，代表作《百年孤独》，他也认为：纯粹讲传奇故事的技法，《基督山伯爵》已到极限。
所以我常说：西方人不厚道呀！
可是，福楼拜错了。就算是相同的故事情节，如果从不同的角度去写，写出来的小说就是完全不同的。人类的观念和看法，本来就在永远不停地改变，随着时代而改变。
写小说不是写历史传记，写小说最大的目的，就是要吸引读者、感动读者。最需要的，就是一些伟大的人、可爱的人，绝不是那些不近人情的神。（太史公《史记》、司马光《资治通鉴》除外，我是一向把这两部当小说读的。）
鲁迅(1881)、老舍(1899)、张爱玲(1920)、金庸(1924)、后期王小波(1952)、莫言(1955)……就是其中的良好证明，要说讲故事的技巧，金庸才是中西文学的巅峰。金庸对西方小说、中国古典小说的化用可以用八个字概括：得意忘形，融汇贯通。
此处就单说金庸15部作品与中西方小说的渊源：
第一部：《书剑恩仇录》 ，金庸武侠小说处女作，1955年32岁写，人物设定、情节变化、武功套路等已有西方小说的迹象，像香香公主是梅里美《伊尔的美神》、她住的地方如詹姆斯《消失的地平线》中的香格里拉、阿凡提则如古希腊史诗荷马《伊利亚特》和《奥德赛》一样，情节的设伏和曲折则是仿阿加莎的小说。
当然，更多的是中国传统文化和经典小说的影子：比如文泰来、徐天宏、赵半山是出自《水浒》的好汉；陈家洛、余鱼同则全是对古代文人书剑飘零的向往；陆菲青含隐士无与伦比的风度；霍青桐和李沅芷则是《红楼梦》中的古典美人；骆冰更是传统妇女美德的象征，而张召重这个写得大而不当的大反角则恰好相反，纯是集丑恶的大成者。