【仙吕】后庭花
赵孟頫 （元）
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休。
【中吕】普天乐
滕宾（元）
翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀。蜗角名，蝇头利，输与渊明陶陶醉。尽黄菊围绕东篱，良田数顷，黄牛一只，归去来兮。
1:这两首曲的前四句都写了秋景，但手法和意境特点各不相同，请作具体分析。（4分）
2:这两首曲分别用不同的抒情手法表达了何种相似的志趣？请作具体分析。（3分）
参考答案
1:赵曲写景用了动静结合的手法。（1分）描写出一幅宁静幽美又灵动清逸的水乡秋暝图。（1分）滕曲写景用了拟人的手法。（1分）写出了萧瑟肃杀凄清的秋景。（1分）
2:都表达了归隐之志。（1分）赵曲全篇写景，描绘幽美如画的水乡，只在尾句通过描
述采菱女摘荷叶戴在头上，互相呼唤归去的情景，寓情于景，间接抒情（含蓄）（1分）表达了归隐之志。滕曲前四句写景，表达人生迟暮之感，后四句直写人事，预想归隐后的田园生活，直抒胸臆（1分），表达了倾慕陶渊明，急于归隐的志向。
对比赏析
《后庭花·清溪一叶舟》是赵孟頫创作的一首散曲。作者以白描手法描绘水乡一个偶然小景，清雅疏淡，别有神韵，犹如一幅随意点染的水墨画。曲中全然写景，无一句写情，然而读后却使人满心意绪，有出尘之感。
普天乐
作者通过对秋景的描绘和对官场名利的批判，表现了归隐田园的志趣。在构思上颇有佳处。“翠荷”四句写秋景。前二句写眼前景，翠荷凋残，苍梧坠叶；侯二句，一个“应”字耐人玩味，彷佛山若有情，山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。这四句写景，由近及远，由真切具体而至博大苍莽层次分明；作者连用“残”、“坠”、“瘦”、“稀”四字，写出了百卉俱腓、草木摇落的萧瑟秋景，再加以“千山”、“万木”，极状空间范围之大，于是，疏木衰林、万物悲秋的肃杀之气，塞空而下。秋本无所悲，但因作者有感于岁月迟暮，有如草木凋零，故觉秋景惨然多凄。
回首人生旅途，大半生已过，却仍然碌碌风尘，为名缰利锁所羁。故紧接着由景物转入人事，写出了“蜗角”等四句。“蜗角”用以表现对名利的鄙视。然而作者身羁官场，归隐之志未遂，在识时知机、进退行藏的认识上，应该承认自己是输与陶渊明了，一个“输”字，表现了作者对隐士陶渊明的倾慕和自己未能及早归隐田园的悔恨。“黄菊围绕”、“ 良田数顷，黄牛二只”，作者预想归隐后田园生活的蓝图。一想到躬耕田亩，远离风波的自由自在，便欣然神往，故结句以“归去来兮”表示其浩然归志。
此曲以景起兴。以情作结，皆统一于落叶归根这一主旨上。中间虚实交错，景与情，古与今，人与我，眼前与未来，时空腾挪跌宕，有对比、有反思、有展望。