《凌叔华文集：花之寺》读后感800字
看完一本书，不写点什么总觉得有些遗憾。接触凌淑华完全是因为课上的任务要求，但随着阅读的深入，才发觉到她笔下的世界的真正的意义。鲁迅曾这样评价过她的文章：“凌叔华的小说，恰和冯沅君的大胆，敢不言同……使我们看见事态的一角，高门巨族的惊魂。”她不同于五四时期的其他作家，她没有声嘶力竭的呐喊，也少见那种抛头颅洒热血的狂欢，她更注重的，是那些被掩盖在历史的洪流之下的，千百年来的苦痛的女性。在《绣枕》、《吃茶》、《茶会以后》、《女儿身世太凄凉》和《有福气的人》这一系列的作品中，凌淑华展现了在礼教束缚下，从小生活在高墙、闺阁之中的那些年轻的生命，是如何在时代的变革中逐步走向幻灭的，她们注定是时代的注脚，是尘封的史书中那点点的血污。这就是凌淑华的意义，她含情脉脉地注视着那些曾经无比鲜活的生命，她望着那些懵懂而美好的灵魂，却眼见着她们飞蛾扑火似的走向死亡，走向那个失语的、被遗忘的世界，我无法想象她在写作时的沉痛。当她揭露出所有的旧式小姐都不过是个精致的“绣枕”时，当她发现所有的美好的女性都不过是男权社会的一个“玩具”时，甚至当她发现这些可悲的境遇，都是女性自己促成时，她会有多痛苦（她也是一个贵族的小姐）。在她的作品中，没有挣扎，没有痛呼，只有沉默和沉默，所以尤其让人觉得苦闷，那种锁闭在女性身上数千年的苦闷。想到无数的生命被毁灭在古老的封建伦理观念之中，想到这些女性的美好的灵魂不得不委身于这充满血污的土地上，真叫人感到苦闷！
值得注意的是，凌淑华并没有停留在揭露“绣枕”的这方面，她走得更远，她探讨了旧式观念和形式生活交融时的冲突（如《太太》），甚至探讨了理想的婚姻生活（如《酒后》、《花之寺》），这是她作为一个启蒙者的时代意识，这对于我们当今仍有借鉴意义，“爱情”作为一种西方的文化概念，如何在东方世界得到好的传递，值得我们深思。