长夜迢迢,落叶萧萧,纸窗儿、不住风敲。茶温烟冷,炉暗香销。正小庭空,双扉掩,一灯挑。 愁也难抛,梦也难招,拥寒衾、睡也无聊。凄凉景况,齐作今宵。有漏声沉,铃声苦,雁声高。
清代闺秀词的代表作家之一吴藻是道光、咸丰年间杭州的女才子,她自幼喜爱文学艺术,能诗善词,亦工绘事,又曾作《乔影》剧,名动大江南北。可惜才高命薄,父亲是商人,将她嫁给同里富商黄某,终生郁郁寡欢。三十岁后,丈夫去世,她移居南湖,古城野水,与世隔绝,遂看破红尘,皈依佛门。“人为伤心才学佛”,吴藻亦伤心人也,伤心人作伤心词,词中自然非愁不言,唯愁是言了。清赵庆熺为吴藻《花帘词》题序云:“花帘主人工愁者也,花帘主人之词善写愁者也。”此词写闺愁,共十六句六十六个字,可谓字字句句离不开一个愁字,又怎一个“愁字”儿了得!
词的上片铺写孤独凄凉的愁境,分三个层次。开头三句是第一个层次,写秋夜的漫长,以落叶的飘零和秋风的萧瑟为背景。“迢迢”言长,山长、水长、路长,都比不上长夜之长,长夜漫漫,无有尽头。落叶本是室外之景,主人公身在闺房,并非目睹,而是耳闻,“萧萧”二字既象其声,又状其形。秋风是无形的气象,通过纸窗的不时“瑟瑟”作响,用一个“敲”字落实,便如见其形,如闻其声。第二个层次,正面描写室内之景:“茶”、“烟”、“炉”、“香”,简单的陈设表明生活的孤苦;“温”、“冷”、“暗”、“销”,以冷色写凄景,并暗示时间在缓慢地推移,进一步突出夜之漫长。第三个层次总写空闺独居孤眠不成之况,用一“正”字领起下面三个排比句:“正小庭空,双扉掩,一灯挑。”室外之空庭、落叶,室内之炉、茶、香、烟,在昏暗晃动的灯影下,令人倍感寂寞,倍觉凄楚。
下片抒写孤独凄凉的愁绪,也分三个层次。打头即是一个“愁”字:“愁也难抛,梦也难招,拥寒衾、睡也无聊。”三句纯用口语,愁、梦、睡,概括了长夜不眠的全部活动,其中“愁”是核心。第二个层次“凄凉景况,齐作今宵”,有承上启下的作用。承上一结,从首句“长夜迢迢”,至前句“睡也无聊”即今宵之凄凉景况,至此,全词似已结束,其实不然,精彩的还在下文。最后一个层次,以“有”字领起,又是三个排比句:“有漏声沉,铃声苦,雁声高。”“漏”指古代滴水计时的漏壶,“漏声沉”,表明夜已深。“铃”指屋檐角下的风铃,风吹铃动,惊醒残梦,敲碎愁人之心。雁是候鸟,每到秋季,自北归南,鸣声哀凄,催人泪下。漏声、铃声、雁声,声声在耳,好一篇《秋声赋》尽在词人笔下!
吴藻的闺愁词与传统的相思离别之词不同,她不写人性和情爱,而是表现出对人性、人情、人世的绝望和冷漠,故能脱尽秾艳的脂粉气,纯用白描手法。关于这一点,与温庭筠闺愁《更漏子》(玉炉香)对照比较,便可明白。《行香子》这个词牌以四字句和三字句为主,中间虽有两个七字句,但句式仍为上三下四。四字句的优点是便于对偶,三字句可连成排比句,节奏感强。重言叠字更能体现长短句的音乐特性。词中“迢迢”、“萧萧”为叠字,下片三个“也”字、两个“难”字和三个“声”字连用,也发挥得很好。四字句中“茶温烟冷”与“炉暗香销”是对句,一句之中“茶温”对“烟冷”,“炉暗”对“香销”,语虽平常,却很工整。人称李易安能以寻常口语入词,音韵谐和,吴藻此词若置于《漱玉词》中,似可乱真。
行香子 吴藻
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古诗文
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