《丰子恺散文精选》读后感1400字
童心永存
——《缘缘堂随笔》读后感
丰子恺先生的《缘缘堂随笔》，是一部让人百读不厌的散文随笔。富有童稚的漫画封面，妙趣横生，首先让我欢喜。开卷之后，字里行间带着童真童趣的干净文字和心灵，更是叫我爱不释手。看完之后，掩卷深思，感慨良多。
无论是过去，还是现在，总有一些人把生养孩子当成责任和负担，甚至网上都有“要不要做孩奴？”的专题讨论。我想，要是他们读读先生的《缘缘堂随笔》，大概就不会为生不生孩子，要不要二孩纠结了。
先生有三子四女共七个孩子，他把与孩子一起长大看作是最大的乐事，孩子们的一颦一笑、一举一动都是先生取之不尽的创作源泉，无论漫画还是随笔，都是那么诙谐雅趣，充满灵性。
孩子感情是纯真的。丰子恺认为儿童“真率，自然，与热情！”而“大人间的所谓‘沉默’，‘含蓄’，‘深刻’的美德，”“全是不自然的，病的，伪的！”孩子可以对一个泥人爱不释手，失手打破号哭悲哀；把爸爸腋下的长毛当做黄鼠狼、以为剃头师傅要割爸爸头，惊吓得大哭；“逃难”在孩子眼里竟成了一次全家旅行的游戏。先生说，“天地间最健全者的心眼，只是孩子们的所有物，世间事物的真相，只有孩子们能最明确、最完全地见到。我比起他们来，真的心眼已经被世智尘劳所蒙蔽，所斲丧，是一个可怜的残废者了。”感慨“我在世间，永没有逢到像你们样出肺肝相示的人。世间的人群结合，永没有像你们样的彻底的真实而纯洁。”“憧憬于你们的生活的我，痴心要为你们永远挽留这黄金时代在这册子里。”
孩子创造力强是惊人的。孩子们的“儿戏”，在丰子恺眼里是最具创造力的表现。他认为，孩子们的创造力与想象力是无限的：瞻瞻用芭蕉扇做脚踏车、麻雀牌堆火车、汽车、裁破连史纸印的《楚辞》、“身体不及椅子的一半，却常常要搬动它，与它一同翻倒在地上；你又要把一杯茶横转来藏在抽斗里，要皮球停在壁上，要拉住火车的尾巴，要月亮出来，要天停止下雨。”阿宝给凳子穿鞋子，孩子们办酒、请菩萨、堆六面画、唱歌等，“全是自动的，创造创作的生活。”只是他们的“创造”往往要被大人呵止，其实大人哪里知道，孩子在创造过程中获得的快乐。
童年是值得珍视的。在《子恺漫画选》自序中，先生这样说：“我真心地爱他们：他们笑了，我觉得比我自己笑更快活；他们哭了，我觉得比我自己哭更悲伤；他们吃东西，我觉得比我自己吃更美味，他们跌一跤，我觉得比我自己跌一跤更痛……我当时对于我的孩子们，可说是热爱。这热爱便是作这些画的最初的动机。”因为孩子们的“黄金时代有限，现实终于要暴露的。这是我经验过来的情形，也是大人们谁也经验过的情形。我眼看见儿时的伴侣中的英雄，好汉，一个个退缩，顺从，妥协，屈服起来，到像绵羊的地步。我自己也是如此。‘后之视今，亦犹今之视昔’，你们不久也要走这条路呢！”所以当长女阿宝十四岁那年，他发现她将自己爱吃的巧克力糖分给弟妹时，写下了《送阿宝出黄金时代》，“你往日的一切雄心和梦想已经宣告失败，开始遏制自己的要求，忍耐自己的欲望，而谋他人的幸福了；你已将走出惟我独尊的黄金时代，开始尝人类之爱的辛味了。”
丰子恺先生在《给我的孩子们》中用浓情的笔墨写道：“我的孩子们！我憧憬于你们的生活，每天不止一次！”他率真地表达了对儿童的仰视，他觉得“只有儿童天真烂漫，人格完整”，只有儿童才是“真正的人”。他的心被“天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童”所占据，在他心里，儿童拥有“与神明、星辰、艺术同等的地位。”