落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
[译文] 眼见得梨花落尽，春天又快过去了。夕阳残照，暮霭沉沉，那翠绿的春草，也好像变得苍老。
[出自] 北宋 梅尧臣 《苏幕遮·草》
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
注释：
墅：田庐、圃墅。
杳：幽暗，深远，看不到踪影。
萋萋：形容草生长茂盛。
窣地：拂地，拖地。 窣，突然，出其不意。
王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。
译文：
含水带露的堤坝远伸，远处的庄园，在如烟似雾的柳色和迷蒙的水汽中，显得那么深杳。雨后初霁，江天一色的晨曦中，到处是萋萋的芳草。荷花初放，多么妖娆。那突然冒出的青草，就仿佛是大地的春袍。艳丽的荷花与嫩绿的小草最为相宜，在雨后的晴空下互相映衬，草分外绿，花分外娇。
满地的芳草将路边的长亭一个个连接起来，迷漫了远处的大道。那萋萋的芳草，仿佛是埋怨远游的王孙忘记归期。眼见得梨花落尽，春天又快过去了。夕阳残照暮霭沉沉，那翠绿的春草，也好像变得苍老。
赏析：
这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”