宋词里的春天
与唐诗里的明艳鲜活有所不同
总是带着点淡淡的疏离感
透着空灵与典雅的寂静
壹
《好事近·梦中作》
秦观
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
一场春雨催生万物。
春气浮动、姹紫嫣红的深山里，
溪水潺潺，群鸟荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣。
醉卧古藤阴下，仰望碧空，
只见“飞云”涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫测。
如此美好的春光，让人全然忘却了尘世的烦扰。
贰
《玉楼春·春恨》
晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
天涯地角再远也有尽头，
但别后的相思之情，却是无限绵长。
宋词里的春天，最多的便是愁绪。
它像绵绵不停的三月春雨，
落在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，
飞入被五更钟声惊醒的离人残梦中。
叁
《愁倚阑·春犹浅》
程垓
春犹浅，柳初芽，杏初花。
杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨夜酒多春睡重，莫惊他。
初春时节，春意尚浅，
柳树刚刚萌发新芽，
杏花三三两两的开在枝头。
隐居于杨柳杏花处的主人家，
因前夜饮了太多酒，睡意正浓。
全词写景由远及近，铺排而下，
步步烘托，曲终见意，
既层次分明，又用笔省净。
细味深参，全词无一处不和谐，
无一处不舒适，无一处不宁静。
肆
《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》
范成大
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。
困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
暖意包裹着躯体，花香沁人心脾，
春困不知不觉泛起。
身心的惫懒就像春塘中那细小的波纹，
叫人感到微妙，
只觉得丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。
这首途中记感之作，用笔轻灵，
发语淡婉，将“春慵”写得尤为传神。
伍
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
李清照
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
初春时节，春风化雨，和暖怡人。
初长的嫩柳，如媚眼微开；
盛放的艳梅，似香腮红透。
李清照笔下的春天，细腻又委婉。
诗句中那些柔软的情丝，缠绵的意蕴，
仿佛穿透时间的屏障，
引领着我们回到那带着点点忧伤的宋朝的春风。
陆
《蝶恋花·春景》
苏轼
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”
是词中最为人称道的两句。
虽然枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；
但不要担心，到处都有茂盛的芳草。
上句将伤春的情感，惜春的感情，见于言外。
后句将伤春之情，迅速转化成旷达之境，
词曲的意境也借此得到了升华，
作者借此劝说大家要保持乐观的心态。
柒
《苏幕遮·草》
梅尧臣
露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
日光渐暗，暮霭沉沉，
翠绿的春草也似乎多了些苍老。
眼看梨花落尽，春天马上就要过去了。
临暮春而怅然，见落花而伤怀，
在词人看来，花开固然可喜，
但花落的凋败情景，更令人怅惘兴叹。
捌
《玉楼春·春景》
宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。