《无限恐怖》读后感2200字
想改变一下自己对网络小说的负面印象，正好身边又有遍读网络小说的大神，就想让他随便推荐一本最好的。他表示很为难，因为他觉得网络小说各有各好，却很难讲出谁最好，他最先想到了《无限恐怖》，说是无限流的开山之作。好的，就从这本小说开始吧| ू•ૅω•́)ᵎᵎᵎ
先说《无限恐怖》这本小说本身：
1.想象力。
作者把哲学、科学、影视、神话、修仙、游戏等多种要素结合起来，形成了一个特别的世界“主神空间”，通过这个空间，可以在各种电影里历险。这种设定，使一部小说里出现了各种风格、各种场景、各种环境，把这些电影的精彩设定也好好利用了一番。光是这种利用电影的写作手法就已经很有想象力了。
随着故事的深入，开始出现了故事中的人物思考故事外的世界的情节，故事中的人物甚至开始与作者进行隐晦的交流，就好像《苏菲的世界》一样，人物好像就要从书里逃出来了。这种想象，也是非常有趣的，不知道是不是受了《苏菲的世界》的影响。
作者关于“基因锁”的设定，关于所有神话、魔法都是科技的想法也是很有想象力的，这一点，应该属于科幻性，放在后面说。
其实，想象力就是把犀牛的角放在马头上。作者能把种种要素结合起来，这就是他的厉害之处了。读完《无限恐怖》，我之前对网络小说的印象并没有变，但是，要换一种表述方式：确实，网络小说的写手没有那么深的文学功底，但是他们的想象力无人能敌。想象力，是网络小说最大的优势。
说来也巧，在《无限恐怖》即将读完之时，我听了一本叫《千面英雄》（作者：[美] 约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）译者：黄珏苹，读者：张绍刚）的书，这本书把所有神话的共性拿来比较分析，这让我注意到，网络小说就是现代神话，它与古代的神话内核是一样的，只是换上了现代的形式的外衣，而其本质，都是对现实的不满，对希望的幻想，都是内心潜意识的美化与折射。
《千面英雄》中有这样一段话：在各大洲宗教作品中，宇宙创世的周期具有惊人的一致性。这使得英雄的冒险历程有了一个有趣的新变化，因为现在危险的旅程不是为了获得，而是为了重新获得；不是为了发现，而是为了重新发现。这说明英雄历尽艰险寻找并赢得的神圣力量一直存在于他的心中。他是“国王的儿子”，逐渐认识到自己真正的身份，于是开始行使自己作为“上帝之子”的权力，他终于知道这个称谓有多么重要。从这个视角看，英雄是我们每个人内心都隐藏着的创造与救赎的神圣形象的象征，只是等待我们去认识它，使它呈现出生命而已。
基因锁不也是吗，它本来就在这些人的体内，只是需要契机去认识它，开启它。
2.情怀。
小说大量引用了各种电影、动漫、游戏的场景、情节、物品，不知道这本书会不会因侵犯知识产权而被诉讼，但从读者角度，确实又把这些精彩情节回顾了一遍。《异形》《生化危机》《咒怨》《木乃伊（神鬼传奇）》《死神来了》《侏罗纪公园》《独立日（天煞之地球反击战）》《星河战队》《变形金刚》《指环王》，这些主线剧情直接进入的电影场景，除了《猛鬼街》我都看过，读完小说，又勾起了我再看一遍的心思除了这些主要场景，小说还借用了许多其他元素，比如罗甘道驾驶的EVA出自《新世界福音战士》、赵樱空用的透明重剑出自《FATESTAYNIGHT》、楚轩的λ-drive来自《全金属狂潮》、吸血面具出自《JOJO的奇妙冒险》等等等等，至于《蜀山》《太空堡垒》《高达》《蜘蛛侠》《魔兽世界》《龙与地下城》《神龙斗士》等大家耳熟能详的要素更是不必一一细说了。整个小说里借用的种种要素，都是本80后的童年啊！这本书，简直是一本童年回忆之旅。
3.科幻性。
我觉得总体上讲，这本《无限恐怖》应该算是一本科幻小说，他把魔法、修仙、神话都用科学来解释，有些解释还颇有道理。他还把许多未解之谜与他的想象力结合，给出一个科幻的解释，比如史前文明、比如基因锁。作者也对一些涉及科学的内容做了考据，当然也可能是他看了太多科幻电影的原因，比如香蕉皮理论、量子物理、基因、平行宇宙等等等等。这里面楚轩、亚当、昊天也都是科技的产物，而且他们的智斗也贡献了非常精彩的剧情，作者对于楚轩这种科幻角色的塑造是非常成功的。
4.改编潜力。
一方面是表现形式的改编，比如影视剧、动漫、游戏等。说实话，改编成影视剧还是挺难的，毕竟这些电影都太经典了。不过，改编成漫画、动画的潜力还是挺大的，在同一部漫画里出现好多种场景、好多种风格，想一想都觉得很酷。不过，改编的时候会不会有版权问题的阻力就不得而知了。
另一方面是作者对原稿的修改，把作品的层次提升。小说改进的空间还很大，网络小说废话多的特点依旧，需要进行认真修改删减，特别是情节重复太多，有些情节需要简化，有些情节需要丰富，甚至需要比较大的调整。目前的情节推进，服务于剧情铺垫的情节太多而矛盾太少，读起来颇为乏味。人物挺多，也能看出来作者有意去刻画多面的人性，但是大多数人物还是比较干瘪单薄。把情节的调整和人物的丰满结合起来，可能会让此书更吸引人。
想象力属于年轻人，而对人性的洞悉需要阅历。想象力突出并不是文笔不好的理由。文笔不好的问题也不在于文化水平，比如余华。
余华说:“我识字不多,所以会形成简练的语言风格,有人说我的文字像海明威,我猜,海明威本人大概也识字不多。所以,我觉得短处利用得好,往往能够成为长处。”看余华的《活着》更能感觉到那种“文笔干练、强势”
相信随着作者年龄的增长、阅历的丰富，他对于人性、对于世界的的认识会更深刻，如果他愿意对此书进行修改，它一定会拥有更加永恒的价值。
icey20190409